前半程五星，结尾扣二星，法国空姐近期的泰国影片都是半程创造力，脱俗的开端，俗套的结局。日式的断舍离是自制到冷漠的一种抛弃，我理解的断舍离是断贪欲，舍浮华，离诱惑，如黄庭坚说的：薄酒可以忘忧，丑妻可以白头。徐行不必车马，称身不必狐裘。

华语电影中极少有的歌舞类型片，陈可辛北上后第一部作品就敢做如此大胆的尝试，钦佩他的勇气和想法。影片叙事结构非常有创意，三条线平行叙事，法国空姐过去现在，戏里戏外，法国空姐这种非线性叙事的编排简直妙不可言。经常利用镜头欺骗观众。还有一些转场，跳切跳剪都非常棒，毕竟陈可辛，导演技法是真强，但还是在金像奖上输给了杜琪峰。鲍德熹在本片中的摄影也非常出色。本片缺点也很明显，歌曲不好听，歌舞部分也不精致。故事过于平淡，影片没有一个明显的高潮段落。周迅真的棒极了，30多岁的周迅是她最巅峰的时候，法国空姐不仅有灵性还有能力，同龄女星真是谁也比不了。金城武是真帅，但也是真木头，法国空姐尤其和周迅演对手戏的时候。而歌神那个角色整个华语圈就他最合适，片中90%的唱段都是他的，太强了。虽然和外国歌舞片有差距，但勇于创新的导演值得赞扬。7.5分。

2019.510大银幕二刷。真是一部严谨教科书式的符号电影（人物、情节、画面内元素均有极强的符号意义），法国空姐这样便也就能原谅电影的画卷式展示了，卡隆本质上还是一个好莱坞导演。\\实在夸不出来，看的时候就不断在思考卡隆的上限在哪。我觉得在卡隆这里，镜头大于一切（人物故事情绪），镜头经常先于人物运动，让每一镜的设计感与目的性都极强，固定机位摇镜和横移镜头都在做画面的平面展示，缺少跟拍的纵深展现一直拒人于此片构建之外，法国空姐完全无法明白卡隆对于人物故事的态度，法国空姐只能猜测是依靠人物境遇行为对照隐喻当时那段历史（孩子的父亲不负责任，暴乱后孩子出生，却是个死孩子）。画外音根据发声物的剪辑位置做左右声道切换做出了空间感有亮点。

很传统的拍法，很普通的故事。get不到笑点，法国空姐整体一般吧。

轻描淡写带来的力量感。 女性既是女性也是自己，既有追求爱情的自由，也可以为了自由舍弃爱情，既有选择堕胎的权利，法国空姐也有选择享受怀孕的快乐，不可撼动的女性意志，温柔而振奋。